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渝中水景喷泉厂家(渝中水景喷泉公司)-重庆水雾环保科技有限公司

0 wangzhe wangzhe 2022-11-24 19

音乐喷泉著作权(音乐喷泉著作权纠纷)

《音乐喷泉》是否可以著作权保护的分析:我国《著作权法实施条例》第二条规定,著作权法所称作品,是指文学、艺术、科学等领域中具有独创性并能以某种有形形式复制的智力成果。 一般来说,作品的构成包括以下要素:第一,作品是人类在相关领域的智力成果。 比如西方经常出现的麦田怪圈,图案复杂,但因为不是人类创造的,所以不能归为作品。 音乐喷泉是相关设计师精心设计的结果。无疑属于人类在相关领域的智力成果。 第二,作品可以有形的形式复制。 创作完成后,作品将成为人类的精神财富。 为了广泛传播,作品往往需要临摹。 根据世界知识产权组织的规定,作品的可复制性是指作品能够以某种物质形式表现或固定下来,供他人使用。 根据著作权法第十条的规定,复制是指以印刷、临摹、拓印、录音、录像、临摹、翻拍等方式将作品制作一份或者多份的行为。 因此,作品的“可复制性”强调的是作品的物质形式可以被他人使用。 音乐喷泉的画面无论是动态的还是静态的,都可以通过各种形式进行复制,让同一个音乐喷泉在其他地方复制后完全重现,或者通过录像设备重现。 第三,作品是原创表达。 具体来说,对于一个特定的想法,可以用文字、数字、音符、颜色、线条、形状、动作等方式来表达。所以产生了文字作品,舞蹈作品,电影作品等等。 音乐喷泉其实是通过个性化的连续动态造型来传达一种艺术美,所以也符合这个要求。 第四,作品的构成不受时间限制。 对音乐喷泉作品的构图有一个异议,就是喷泉画面稍纵即逝,时间太短。音乐喷泉表演一旦结束,表演过程中形成的画面也会消失。 其实这种观点并不成立。 这是因为,就存在时间而言,虽然音乐喷泉画面在作品构成中稍纵即逝,但著作权法对作品的存在时间没有限制,即使是5分钟后就会融化的冰雕也可以构成作品。 更何况音乐喷泉的画面变化都是人工设计,人工控制,可以在不同的时间和地点重现。 著作权法可以保护国外音乐喷泉的表达。音乐喷泉表演本质上是一种通过光影的动态变化,辅以背景音乐实现的视觉画面表达。 类似的智力成果在国外受著作权法保护的情况并不少见。 例如,埃菲尔铁塔是法国著名的标志性建筑,吸引了无数游客。 晚上,埃菲尔铁塔被五颜六色的灯光装饰着。 但如果游客此时想拍下夜景并分享到网上,可能会面临法国法律的制裁。 因为作为这美景一部分的灯光设计在法国是受版权保护的,而拥有者是一家灯光设计公司。 不难看出,法国的音乐喷泉表演也很可能受到著作权法的保护,因为法国知识产权法第二章规定,受保护的作品包括音像作品,音像作品是指“有声或无声电影作品以及其他由连续画面组成的作品” 因此,音乐喷泉在法国可以被视为“音像作品”而受到保护。 德国版权法也保护这类作品。 德国版权法第2条规定,受保护的作品包括“各种科学技术表现形式,如图画、设计图、地图、草图、表格和三维表现形式” 很明显,音乐喷泉属于一种在特定技术支撑下,以音乐为背景的水流“立体表达”。 美国版权法也保护这一点。 美国著作权法中的“电影和其他视听作品”,根据该法第101条的相关解释,是由一系列图像组成的,在有配音(或无配音)的情况下连续播放会产生一个动态画面。 音乐喷泉很难被纳入现有作品。既然构成作品,那么音乐喷泉在著作权法中构成什么样的作品?对此,业内有两种观点:一种认为音乐喷泉构成著作权法第三条第九项规定的“法律、行政法规规定的其他作品”。 理由是音乐喷泉不能归入第三条所列前八项规定的作品,但属于应受法律保护的作品,而第(九)项具有封面条款的性质,故本案音乐喷泉可以得到相应的保护。 另一种观点认为,音乐喷泉构成著作权法第三条第六项规定的“以类似摄制电影的方法创作的作品”。 在我看来,这两种观点都存在一些问题。 第一,音乐喷泉构成“法律、行政法规规定的其他作品”值得商榷 到目前为止,还没有一部法律或行政法规明确规定音乐喷泉是应当受到法律保护的作品。 事实上,公众很少听说某部法律或行政法规在著作权法的八类作品之外增加了新的作品类型。 其次,音乐喷泉构成“以类似于拍摄的方法创作的作品”也值得商榷。 《著作权实施条例》将“以类似摄制电影的方法创作的作品”定义为“在一定介质上拍摄的,由一系列有声音或者无声音的图片组成,通过适当的装置表现或者以其他方式传播的作品” 按照定义,这类作品的构成要满足两个条件:一是创作“拍戏”行为;二是存在于一定的介质中。 对于音乐喷泉来说,虽然也可以拍成视频,但是是现场表演,没有“拍”的过程,所以不符合第一个条件;由于音乐喷泉是由类似沙画表演的稍纵即逝的画面组成,很难说其作品存在于什么“媒介”上,所以也不符合第二个条件。 作品定义的相关规定有待完善。事实上,从部分音乐喷泉案件的一审判决结果来看,并不违背公众的预测和认知,因为与大量生效判决中保护的作品创作水平相比,音乐喷泉所包含的原创表达显然具有受法律保护的逻辑必然性。 但从法律适用中关于作品类型的具体争议来看,似乎也反映了相关规定本身的不足。 首先,要尽量避免版权立法中的包庇条款。 比如,对于《反不正当竞争法》第二条的频繁适用,很多人称之为“通用条款”,即质疑裁判者在相关案件中不得“逃避通用条款”。 事实上,《反不正当竞争法》第二条至少在严格限制下适用于空。相比之下,现行《著作权法》第三条第九项所称的“法律、行政法规规定的其他作品”是一个容易混淆的“免责条款”,因为除《著作权法》外,其他法律、行政法规很少规定任何其他作品。 其次,即使不能避免兜底条款,也要注意立法技巧。 事实上,在国外会有一个保障条款,但这个保障条款往往是“半保障条款”。 这是因为,一方面,立法总是滞后于技术的发展。所以立法需要总则和规定,从而给空留有扩大解释的空间;另一方面,如果是完全开放的“兜底条款”,将无法控制裁判的自由裁量权空,容易导致“逃避一般条款” 两相考虑,只有“半保险条款”,既能应对未来技术发展产生的新问题,又能避免司法自由裁量权过大。 比如前面提到的德国版权法第二条规定,受保护的作品包括“科学技术的各种表现形式,如图画、设计图、地图、草图、表格和三维表示法”。这是典型的“半覆盖条款”,特点是既给出了覆盖范围(科学技术的各种表现形式),又给出了类别特征(类似于图纸、设计图、地图、草图) 最后,作品类型的具体定义应尽量去掉不必要的限制性特征。 如前所述,以类似摄制电影的方法创作的作品,根据著作权法实施条例的规定,需要以“摄制电影”的方式创作。 因此,当时有一种很有代表性的观点认为,没有“拍片”的创作,比如动态游戏画面,不能算是以类似于拍片的方式创作的作品。 但随着实践的发展,这种认识上的限制逐渐受到质疑。 事实上,越来越多的科幻电影或动画电影是由计算机绘制和编辑的,不涉及摄像机的拍摄。 从世界上许多国家的法律实践来看,“连续的、动态的影像”是电影作品或以类似电影制作方法创作的作品最本质的特征。 因此,在相关条款的表述中,应充分考虑技术的未来发展,尽量为特定类型的作品保留最本质的法律特征,以便在新技术条件下从容应对新类型作品。 比如法国知识产权法典关于“视听作品”(在范畴上等同于我国的“电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品”)的规定中,“有声或者无声电影作品以及其他由连续画面构成的作品”的简要特征表述,就很值得我们借鉴。 值得补充的是,国务院法制办2014年6月公布的《中华人民共和国著作权法(修订送审稿)》第五条对前述内容做了相应修改:一是将原来的“电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品”修改为“视听作品”,定义为“由有声音或者无声音的一系列连续画面组成的,能够借助技术设备感知的作品, 包括二是将封面条款由“法律、行政法规规定的其他作品”改为“其他文学、艺术、科学作品” 根据上述分析,著作权法修订草案无论是从特点上还是从细节条款上,都明显比现行著作权法更加科学,草案通过后“音乐喷泉”、“游戏画面”、“体育直播节目”等智力成果将得到更加有效的著作权保护。

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wangzhe

wangzhe

TA很懒,啥都没写...

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